Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии

Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии

Е.А. Приходовская

Некие ОСОБЕННОСТИ ОПЕРНОЙ ДРАМАТУРГИИ

М.П. МУСОРГСКОГО

(на примере «Сорочинской ярмарки»)

(Всероссийская научная конференция к 300-летию российской композиторской школы

«Отечественная музыка как историко-культурное явление»- Новосибирск, 17-19 марта 2008. Сборник материалов, С.280-289)

Творчество М.П Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии. Мусоргского – в сфере как камерных, так и монументальных жанров – издавна уже вошло в золотую сокровищницу людской культуры, неоднократно и неоднозначно освещено в почти всех музыкально-исторических исследовательских работах. Его оперное наследство Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии издавна получило титулы традиционного, превосходного и, в связи с этим, в значимой степени утратило способность быть материалом для полемики по поводу принципов и путей предстоящего развития оперного искусства. Все же, Мусоргский не только Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии лишь стал величавой исторической фигурой, но проложил новые пути и по-своему решил «вечные» трудности оперного искусства. «ХХ век не мог обойтись без Мусоргского»1 не только лишь как создателя величавых произведений, да и как Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии вдумчивого музыканта, стремившегося, в силу собственных познаний и опыта, к теоретическому (в рамках полемики) обоснованию собственных творческих исканий.

Тут стоит найти ракурс, в каком вопросы оперной драматургии М.П. Мусоргского рассматриваются нами Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии. Мусоргский – непременно величавый оперный композитор и драматург, но его имя находится в ряду других величавых имён, а его произведения – в ряду других величавых произведений; он сталкивался с теми же Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии вопросами и неуввязками, что и другие оперные композиторы разных эпох и государств, в силу идентичности жанра и многих формальных конструкций. Перед многими композиторами грядущего, сейчас живущими либо пока ещё не родившимися, при Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии воззвании к синтетическим жанрам будут стоять те же трудности, однозначное решение которых нереально, но каждый вариант «ответа» имеет неподражаемую художественную ценность. Охото отметить, что существующая терминология и систематизация типов оперной драматургии (Е.Ручьевская Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, В.Холопова, С.Гончаренко) рассчитана в главном на ретроспективный подход и фактически не учитывает нескончаемого потенциала новых, пока не сделанных модификаций жанра. Препядствия, возникающие в творческой практике, не решаются средством тех либо Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии других определений либо классификаций. Ни один композитор XIX века не подозревал, да навряд ли и думал, «классик» он либо «романтик», что значит тот либо другой термин и «в каком стиле» он пишет2. Все Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии систематизации возникают postfactum и свидетельствуют о естественном стремлении людского разума к созданию рациональной структуры, пусть условных, но логических схем живых, интуитивно постигаемых явлений.

По аналогии с «вечными темами», каждый вид Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии искусства располагает своими специфичными «вечными вопросами», на которые каждое направление (либо даже каждый мастер) отвечает заного.

Одним из главных «вечных вопросов» в оперном жанре является вопрос баланса слова и музыки3 – неувязка, восходящая к более общей Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии дилемме соотнесения частей сценического синтеза. Этот вопрос оставался животрепещущим во все времена. Любая эра, каждое художественное направление, даже каждый композитор, обращавшийся к оперному жанру, отвечали на него по-своему. Обратные Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии позиции тут, к примеру, занимали К.-В. Глюк и Н.А. Римский-Корсаков – величавые композиторы, мастера и реформаторы оперы: «Музыка – служанка поэзии» (К.-В. Глюк); «Оперное произведение есть сначала музыкальное произведение Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии» (Н.А. Римский-Корсаков4).

Все же, конкретно в «Могучей кучке», одним из виднейших представителей которой был Римский-Корсаков, существовал типичный «культ слова», проявлявшийся в поисках «естественной интонации» (соответствия звуковысотной полосы реальному речевому интонированию Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии) и ярко зафиксированный в переписке Мусоргского с В.А. Стасовым. Следствием этого «культа» было пристальное внимание Мусоргского к речитативу и создание им «речитативной оперы» (только первого деяния) «Женитьбы» (сам композитор называл эту оперу Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, оставшуюся незавершённой, «экспериментом»). Следствием этого «культа», можно представить, было и внимание кучкистов к творчеству восхитительного мастера слова Н. Гоголя. Музыка, по мысли Мусоргского, должна была точно следовать за словом и демонстрировать «малейшие изгибы Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии» мысли. Она рассматривалась только как усиление заложенного в вербальном тексте смысла. Это может наткнуть на некие размышления.

Музыка располагает хорошими от слова средствами выразительности, она способна работать вне связи со Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии словом5, так же как слово – вне связи с музыкой. И слово, и музыка6 выражают людскую эмоцию, тут они довольно равноправны. Речевая интонация, так же как музыкальная, является самодостаточным отражением эмоции, не Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии требующим «уточнения» либо «усиления» посторонними средствами. Если, воспользовавшись довольно отдалёкой ассоциацией из области физики, сопоставить эмоцию с источником тока в электронной цепи, то речь и музыка являются её параллельно, а не поочередно соединёнными звеньями. В Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии случае четкого следования музыкальной интонации за речью «соединение» оказывается поочередным, что, если вспомнить эстетическую концепцию Платона, делает музыку «вторичным отражением» (действительность, по таковой логике, отражает мир мыслях, искусство отражает действительность, музыкальное искусство Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии отражает искусство слова (отражение «искусства» в «искусстве»). Но музыка «передаёт» («отражает») не специфику речи, но специфику чувственной краски, в ней заложенной. И речь, и музыка – не соподчинённые, но равноправные наружные проявления Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии эмоции.

Может быть, конкретно благодаря этому несоответствию многократные опыты выстраивания музыкальной полосы исходя из наружной интонационной, а не внутренней чувственной логики – остались наинтереснейшими, но всё же опытами. Нельзя забывать, что Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии бессмертие и очарование музыки Мусоргского не только лишь в детально разработанных речитативах, что Мусоргский – превосходный мелодист, тогда как конкретно мелодия – естественная база певческой музыки.

Российская композиторская школа отличалась вниманием к речитативу. Западная опера XIX века Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, к примеру, вообщем не предъявляла к речитативу требования «выразительности». Он служил для передачи нужной для развития сюжета определенной инфы – и менее того, и в почти всех случаях мог заменяться Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии разговорными диалогами (как, к примеру, в «Волшебной флейте» Моцарта либо в авторской редакции «Кармен» Бизе). Схожий драматургический принцип характерен для жанров музыкальной комедии, также, к примеру, для «песенной оперы», традиции которой всходят к Верстовскому Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, Фомину, Пашкевичу (ранешняя российская опера, XVIII век), а калоритные эталоны создавались и в ХХ веке (Лысенко «Наталка-полтавка», Гулак-Артемовский «Запорожец за Дунаем»). В творчестве Вагнера наблюдается «эмансипация речитатива», но практически полное Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии исчезновение распевного, мелодического начала.

В российской же традиционной опере (Глинка, кучкисты, Чайковский, Рахманинов, в ХХ веке эти традиции продолжали И. Дзержинский, Прокофьев, Шостакович) допустимо гласить только о принципе мелодизма и Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии принципе речитативности, потому что общей тенденцией в протяжении нескольких веков оставалась мелодизация речитатива, невзирая на функциональное разграничение эпизодов и частичное сохранение номерной структуры.

Очень ярко разделение мелодизма и речитативности в «Сорочинской ярмарке» Мусоргского Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии.

«Сорочинская ярмарка» - незавершённое, хронологически последнее произведение композитора. 1-ые планы оперы «на малороссийский сюжет» появились ещё сначала 1860-х годов, потом работа была навечно отложена из-за трудности «великоруссу завладеть малорусским речитативом» (из письма Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии М.П. Мусоргского В.А. Стасову). Мусоргский ворачивается к этому плану в период работы над «Хованщиной», во 2-ой половине 1870-х. Но в 1881 году погибель оставила его оперы «сиротами», которых «брали на воспитание» друзья и Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии коллеги – композиторы. Отдельные доработки в «Сорочинской ярмарке» делали Ц.Кюи, Н.А. Римский-Корсаков, конечной же стала (уже в ХХ веке) редакция В.Я. Шебалина. В этой редакции опера Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии стала и осталась на сцене как целостное произведение, в этой редакции она продолжает и сейчас свою сценическую жизнь, потому кажется справедливым и естественным восприятие редакции Шебалина как единственного варианта, дошедшего до нас Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, довольно цельного и убедительного, чтоб обращаться к автографам только с целью исторического исследования.

Музыкальный язык «Сорочинской ярмарки» опирается на два взаимно обратных принципа:

1) принцип речевого интонирования, предполагающий кропотливое, детализированное следование музыкальной полосы за Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии каждым поворотом вербального текста и его прямого лексического смысла. Этот принцип был основополагающим в «Женитьбе»; он позволяет обогатить речитатив, но исключает долгие мелодические полосы, широкие распевы и повторность. Точность и речитативная выразительность каждой отдельной Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии интонации при следовании этому принципу делают существенное однообразие всего интонационного полотна. Это можно отметить и в «Женитьбе», также в схожем опыте – «Каменном госте» А.С. Даргомыжского (хотя «Каменный гость» написан на поэтический Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии текст А.С. Пушкина и содержит несколько ярчайших не-речитативных номеров). Причина таковой закономерности, видимо, в том, что интонационная амплитуда реальной людской речи, в особенности вне экстремальных ситуаций, довольно невелика. Сильные чувства Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии человек изредка выражает обыкновенными, ежедневными вербальными средствами (поэзия – за счёт собственных звуковой и ритмической составляющих, что отмечали и кучкисты7, – не относится к сфере обыкновенной речи); в стрессовой ситуации (обычной Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии в «типичных» оперных сюжетах) человек может молчать, орать, рыдать – только не говорить обыденным тоном. Но стрессовые ситуации не относятся к сфере «житейской прозы» и не были, в этом случае, объектом внимания М.П. Мусоргского. Об Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии этой дилемме композитор также упоминает в одном из собственных писем (к Л.И. Кармалиной от 20 апреля 1875 года8): «В бытовой опере к речитативу следует относиться ещё строже, чем в исторической Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, зане в первой нет большого исторического действия, прикрывающего, как ширмы, кое-какие оплошки и неопрятность…». Эта разница меж бытовой и исторической оперой как нельзя более видна для создателя 2-ух масштабных исторических полотен Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, работавшего сразу над «Хованщиной» и «Сорочинской ярмаркой»: «Продолжая работу над 2-ой редакцией «Бориса Годунова» и задумываясь над сюжетом для «народной исторической музыкальной драмы» (оперы «Хованщина»), Мусоргский стал собирать материалы и для оперы из украинской Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии жизни. Уже летом 1874 года, во время работы над «Хованщиной», Мусоргский решил писать смешную оперу «Сорочинская ярмарка» по Гоголю…»9.

И всё же «ширмами» в историческом сюжете служит быстрее не само «событие», которое Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии нередко остаётся «за кадром», а вышеупомянутая экстремальность ситуации, существование персонажей «на грани жизни и смерти», что фактически исключает «бытовой речитатив». Приведём одно увлекательное замечание из исследования «Хованщины»: «…по мере углубления в Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии материал будущей оперы, Мусоргского захватывает совершенно другое: перед ним развёртывалась катастрофа допетровской Руси, раздираемой внутренними противоречиями, разобщённой, не способной жить по-старому, но противящейся непонятному, чужому новенькому (кстати, пока не столько петровскому Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, сколько голицынскому да никонианскому). Отсюда и решение: Петра с Софьей – за сцену, вынудить их вторгаться в действие косвенно, в качестве сторонней силы, катализирующей драматические конфликты. Заметим, что в опере оба – и Пётр, и Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии Софья – бытуют как паритетные её представители. Правда, Марфу выручают из рук голицынского клеврета петровцы, но известие о раскрытии комплота Хованских приносит Шакловитый – приспешник Софьи. «Страшен правитель Пётр!» - восклицает Иван Хованский, но убивают его Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии Шакловитый с подручными по приказу Софьи. Таким макаром, Пётр и Софья – вправду за сценой, а их противостояние, ну и вся петровская эра в целом – вообщем вне оперы»10. На самом деле Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии дела, «вне оперы» находится само описываемое «историческое событие», её «предметом» служит инвариант глобального общественного конфликта вообщем, независимо от того, петровцы это и раскольники, католики и протестанты, белоснежные и красноватые, ахейцы и троянцы Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии и т.д. – до бесконечности.

В всех обществах, в любые времена

Одни скрываются, другие нападают,

И есть ли разница, какие имена

Они при всем этом принимают?..11

Инвариант глобального конфликта, так же, как, к примеру, инвариант Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии катастрофы12, подразумевает экстремальность, «пограничность» ситуации.

Смешная опера позволяет снять такие акценты и сделать речитатив средоточием комедийности. «Сорочинская ярмарка» - опера более смешная, ежели бытовая, и речитатив в ней, невзирая на интонационно-психологическую точность неких Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии интонаций (вообщем соответствующую для творчества Мусоргского13), становится носителем инварианта смешного. В качестве примеров можно привести разговорную сцену на ярмарке (Парубок, Парася, Хивря), диалог Хиври и Черевика («Ну, жинка, а я нашёл жениха Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии дочке»), диалог Хиври и Поповича (в плане, написанном Мусоргским, эта сцена обозначалась как Duettino, что, видимо, подразумевало несколько огромную «музыкальность» и наименьшую речитативность, но она не была написана), сцена «ареста» Кума Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии и Черевика, и т.д.

Необыкновенную роль в речитативных кусках приобретает партия оркестрового сопровождения. Оркестр берёт на себя функцию объединения речитативных реплик в связную музыкальную ткань.

2) принцип народной песенности – диаметрально обратный первому Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, принципу речевого интонирования. В народных песнях, так же, как, к примеру, в средневековых мадригалах (в каких различные голоса могли петь на различных языках), вербальный текст нивелируется, важны не слова, а общее состояние, краска, аффект Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, реализующиеся в музыкальной интонации, много раз – почаще с вариациями – циклической. Тут ведущим принципом становится вариантный повтор. «Сорочинская ярмарка» изобилует цитатами из народных песен (что, в общем, довольно типично для всего оперного творчества Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии кучкистов). В клавире оперы, в Примечаниях П. Ламма, содержится подробное перечисление имеющихся автографов, куда входят и записи народных украинских песен. Мотивы народных песен Мусоргский употребляет и в качестве базы для целого Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии номера (к примеру, песня Хиври «Отколы ж я Брудэусу» либо дуэт Кума и Черевика «Ой ру-ду-ду, ру-ду-ду», чья музыкальная база – украинская народная песня «Я за Ганку рубля дам Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии»), и в качестве отдельных реплик в речитативных сценах (к примеру, реплика Черевика в диалоге с Хиврей: «Полно, Хивря, не бесися…», либо реплика Парубка в сцене на ярмарке: «Как же не признал ты Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии казака Охрима отпрыска? Голопупенкова отпрыска?»).

Принципиальным «заимствованием» из сферы народной песенности в «Сорочинской ярмарке» является сам вышеупомянутый принцип вариантного повтора, который употребляется намного почаще, чем цитаты из народных песен. Вся музыкальная ткань оперы Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии пронизана повторностью на различных уровнях: от отдельных реплик до целых «арок» меж сценами. Уже 1-ый сольный выход – выход Цыгана – на сто процентов построен на циклической (на различных словах) музыкальной фразе: «Добрые люди Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, здорово!». Принцип вариантного повтора лежит в базе Рассказа Кума о чёрте (разнохарактерные и разнотональные проведения темы «Раз, за которую вину, ей-богу вже и не знаю…» принуждают вспомнить принцип развития темы Прогулки Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии в «Картинках с выставки»). Во всей опере действуют сквозные лейтмотивы – из Думки Парубка, из Рассказа Кума (лейтмотив Красноватой Свитки, также чертей – из музыки словестно «Да только свиньи повлезали в окна и Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии мигом воскресили его плетёными тройчатками…»).


Любопытно отметить, что в «Сорочинской ярмарке» находятся ансамбли – явление, вообщем нехарактерное для оперного творчества Мусоргского (именуемая «дуэтом» сцена Самозванца с Мариной Мнишек в «Борисе Годунове», на Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии самом деле, является драматическим диалогом; «терцет» Эммы, Андрея и Ивана Хованского в «Хованщине» - тоже быстрее конфликтная драматическая сцена). Хотя два принципа ансамблевого письма, выставленные в «Сорочинской ярмарке», можно проследить и в Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии «Борисе Годунове»:

  1. принцип синхронного дуэта мужских голосов. В «Борисе Годунове» это Варлаам и Мисаил, в особенности на фразе «Старцы кроткие, иноки добросовестные, ходим по селениям, собираем милостыньку…». В «Сорочинской ярмарке», непременно – Кум и Черевик Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии, у каких таких дуэтов несколько. Прототипом схожей пары могут служить, к примеру, Скула и Ерошка в «Князе Игоре» П.А. Бородина.

  2. Принцип, обозначаемый нами как принцип стерео-слоёв – в «Борисе Годунове» это Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии сцена в корчме, диалог Самозванца с шинкаркой на фоне песни Варлаама «Как едет ён». В «Сорочинской ярмарке» - терцет Цыгана, Параси и Парубка в сцене на ярмарке, причём Парася и Парубок объединены Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии звучанием любовного дуэта, а Цыган на фоне дуэта продолжает рассказ о Красноватой Свитке. За счёт разности тембров (и в том, и в другом случае это бас, тенор и сопрано) ясно прослушивается структура Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии голосоведения и даже текст.


В заключение охото отметить ещё раз, что в оперном творчестве М.П. Мусоргского, безусловно величавого композитора и драматурга, писавшего превосходные либретто к своим операм, выслеживается вечно животрепещущая Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии для композиторов проблематика – соотношение средств выразительности в синтезе искусств и наличие чувственной архитектоники в качестве пути организации целостной драматургии в монументальных жанрах. Оперная драматургия М.П. Мусоргского остаётся прототипом и примером для юных Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии композиторов, работающих в музыкально-театральных жанрах, а его смешная опера «Сорочинская ярмарка», вместе с монументальными историческими полотнами, - всегда нужным шедевром мировой художественной культуры.



1 Я.Н. Файн «Музыкальные драмы М.П. Мусоргского: к дилемме Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии завершённости».

2 Нередкий вопрос, задаваемый юным композиторам, который задавать несколько неправильно и на который нереально ответить.

3 Под «словом» в этом случае предполагается вербальный текст и его естественная, наблюдаемая в практике людского Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии общения интонационная структура, под «музыкой» - невербальная интонационная ткань, относительно самостоятельная и саморазвивающаяся, а не просто определенная звуковысотная конструкция.

4 Н.А. Римский-Корсаков «Сказка о царе Салтане», клавир. – М., 1930. Примечание создателя к постановке

5 Что Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии доказывается наличием большого массива инструментальной музыки.

6 Так же, как танец, пантомима, живопись, статуя…

7 «…эти маленькие вещицы… вызвали охоту… задать мне не тронутую (в историческом ходе музыки) задачку – музыкально выложить прозаическую прозу, музыкальной же прозой». (Из Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии письма М.П. Мусоргского В.В. Никольскому). – М.П. Мусоргский, Письма и документы; М.-Л., 1932; с. 146

8 Там же, с. 315

9 М.П. Мусоргский «Сорочинская ярмарка», клавир. – «От редактора первого издания» (примечания Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии П. Ламма); М., 1982

10 Я Н. Файн «Музыкальные драмы М.П. Мусоргского: к дилемме завершённости»

11 Е. Приходовская «В звездопаде многоточий», сборник стихов. – Томск, 2007

12 Независимо от того, в каком произведении и жанре он реализуется: «Последний денек Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии Помпеи» К. Брюллова либо современный фильм-катастрофа производства США.

13 Показательным примером точности речитативной интонации может служить цикл «Детская». Внезапная аналогия связывает этот певческий цикл Мусоргского с оперой Р. Щедрина Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии «Мёртвые души» (тоже, кстати, на сюжет Гоголя). «Ситуация-трафарет» (в «Детской») предстаёт аналогом «портрета-маски» (в «Мёртвых душах»). И в том, и в другом случае это некоторый зафиксированный аффект, предполагающий закреплённость типа движения при внутренней Е. А. Приходовская некоторые особенности оперной драматургии свободе детально проработанных интонаций.





e-p-pershina-i-o-direktora-shkoli.html
e-p-vdovin-novosibirsk-2010.html
e-po-ubijstvo-na-ulice-morg.html